“所以，你对小丑这个角色是怎么样的一个设定？”埃文贝尔虽然脑海之中对于希斯莱杰版本的小丑有着十分鲜活的影像，但是他很清楚地知道，如果一名演员不能学会把经典摒除在外，只是单纯地模仿经典，那么超越就是永远不可能实现的梦想。这一点，埃文贝尔在杰克斯派洛船长身上有过十分shen刻的体会，所以他现在也坚持着这种做法。

不过显然，这并不容易，提起小丑，埃文贝尔的脑海里自然而然就会浮现出上一辈子的画面，他闭上眼睛shen呼xi了一下，把所有想法都压了下去，甚至把“血色将至”的事情都暂时抛到了一边，他需要和克里斯托弗诺兰从头开始对角色本身进行讨论，然后再把小丑形象一点点勾勒起来。

“埃文，你看过漫画吧，说说你对于小丑的看法。”克里斯托弗诺兰显然还是希望听听埃文贝尔的见解。

说起克里斯托弗诺兰和埃文贝尔这对好友，他们当初在圣丹斯电影节上的初次见面，就因为“记忆碎片”的事情进行了简短的交流，之后每一次的谈话过程中，两个人总是能够在思想上发生激烈的撞击。克里斯托弗诺兰总是十分享受和埃文贝尔的谈话，这对于自己在剧本上的创作有不小的帮助。

埃文贝尔沉吟了一下，他的确在思考，他记忆中对于小丑这个角色的印象。事实上，埃文贝尔对于英雄漫画的研究其实并不shen，这也是他一直都没有出演这类型电影的原因之一。对于蝙蝠侠，埃文贝尔没有看过漫画，最遥远的记忆是来自于1989年d姆伯顿版本的“蝙蝠侠”。

那是埃文贝尔上一辈子jin_ru记者行业之后，为了了解d姆伯顿这位鬼才才专门去翻找出来观看的。d姆伯顿的好莱坞事业就是在1989年那部“蝙蝠侠”之后跻身好莱坞一流导演的，整部电影里弥漫着d姆伯顿哥特式黑暗、诡异却又具有丰富视觉效果的风格，让影片树立起了独特的风格，引起了无数讨论。而在那一部“蝙蝠侠”之中，杰克尼科尔森塑造的小丑也是影史上不容忽视的一个经典。

杰克尼科尔森一直都是美国电影历史上最伟大的演员之一，他在接拍d姆伯顿这部“蝙蝠侠”之前息影了两年，随后在这部英雄电影之中以小丑的形象出现，颠覆了所有人对小丑的_gan官，张扬、肆意、*暗的小丑形象立刻就成为了反派势力始终绝对的代表。在此后的十几年之中，都没有人能够超越杰克尼科尔森的小丑形象，一直到克里斯托弗诺兰拍摄的希斯莱杰版本小丑。

“我对于小丑最大的印象，自然就是尼科尔森演绎的那个版本。”埃文贝尔毫不讳言地直接说到，电话另一端克里斯托弗诺兰也发出了一声沉吟表示认可，“小丑，就是一个诡异、狂放、不羁、黑暗的犯罪分子，他无视所有的法则、无视所有的道德、无视所有的规律，就是把犯罪当做兴趣，试图搅乱这个社会的原有秩序。”

埃文贝尔在脑袋里回忆着自己对于小丑这个角色的理解，不过说完之后，埃文贝尔却沉默了一下，约莫有三四秒没有说话，克里斯托弗诺兰也不着急，静静地等待着，随后埃文贝尔的声音这才传了过来，“克里斯，你觉得小丑为什么会把犯罪当做兴趣呢？任何事情都是有原因的。很多时候，有些人以为自己就是没来由地想要如此做，但事实上，shen层原因就是来自于x格和心理的诉求。也许，在小丑看来，他就是想要扰乱秩序，没有任何原因。但我认为，小丑的x格就是原因，比如说他觉得生活无趣，只有混乱才能带来快_gan，否则他就找不到生活的动力比如说他认为社会如同一潭死水，他想要看到兴风作*的景象比如说他对于所谓的正义不屑一顾，想要看到那些自诩正义的人士被黑暗吞噬**”

“无论是什么理由，总是有一个_geng源的，不是吗？”埃文贝尔的话，让克里斯托弗诺兰也陷入了沉思之中，埃文贝尔不愧是学习心理学的，这种职业病贯穿着他对于每一个角色的领悟之中。

本章未完...

=== 华丽的分割线 ===